周六夜剧场岳云鹏皇上


 发布时间:2021-05-04 09:41

首先是何时能回到常态?我看的这场演出是上海芭蕾舞团原创现代芭蕾专场在上海国际舞蹈中心大剧场的首演,是严格按照文旅部发布的中“观众人数不得超过剧场座位数30%”的要求布排座位的公益性演出。一方面我们想恢复剧场的演出,一方面又不敢太刺激观众消费市场,三分之一的上座率搭配的是百分之百的演出成本,所以只能以公益性质。这样的运营模式一定不是常态,何时回到常态,我想我们目前还只能以线上的云演出来暂时满足观众的常态需求。

回想那些曾使我们迷惑的对话发生在本世纪初——全国演出市场刚经历完一场寒冬,一组对比数据显示,我国的文艺表演机构从1978年的3143个下降到了2000年的2619个,观众人数从亿下降到了亿。彼时,除了北上广的剧场还有一些零星演出,二三线城市的剧场正大面积空置,甚至在偏远一点的地方,没有观众的剧团靠把剧场出租给春节农贸会、床上用品促销会过日子。从这个角度看,剧场经理管自己叫“听喝儿的”和“看摊儿的”不足为怪。

离演出还有一个小时,记者在后台采访了当晚演出的女主角王钰,她告诉记者:“我们已经在排练厅练习了一个多月了,终于可以在剧场表演了,心里就莫名地兴奋,虽然这个戏已经演了400多场了,但对我来说每一场演出一样的,需要情绪饱满赋予情感。直播会放大表情细节,但剧场更是有观众的互动。”

对于现代舞,大多数观众的第一印象就是看不太明白,看的懂又似乎看不懂;而在编导编创时,是从艺术的视角出发,所以在观众与艺术家之间出现了一段空白无法连接。让观众走进现代舞剧场,有很多因素的影响,有精神层面,有经济方面。在市场调查下,表明在经济之上,有更多的人追求精神需求。舞蹈不同于其他艺术,参观一场画展可以将作品买回家收藏欣赏;走进剧场看一部舞剧是一场视觉盛宴,是精神层面的需要,如何让观众被吸引走进剧场,是幕后策展人所思考的。

凭一己之力提高今年整个剧场高潮的阈值的作品,从外在表现手法到内里精神实质,全方位的优秀。它在叙述上非常忠于原著。这里并不是指对原版剧情的一一还原,而在于它的喜剧手法。其次,导演提炼了《伪君子》这部作品里的核心抨击对象,现代改编充分还原了我们熟悉的生活场景,起初你还隔岸观火,觉得在对他人进行抨击,冷不防就产生一种被cue的心虚。技术的运用在这部作品中也非常了得。无论是实时投影、舞台区域的划分,还是打破第四面墙,同伴奏、观众、户外场景进行的联动,都不是首创。但他们结合之妙,令人称奇。

剧场 岳云鹏 皇上

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